Jim Caviezel<\/a><\/strong> (conhecido por seu papel em “A Paix\u00e3o de Cristo”), conquistou reconhecimento internacional ao narrar a hist\u00f3ria da desarticula\u00e7\u00e3o de uma rede de pedofilia por parte do ex-agente norte-americano Tim Ballard.<\/p>\n\n\n\nO t\u00edtulo do filme faz alus\u00e3o a um momento em que um grupo de crian\u00e7as resgatadas das m\u00e3os dos traficantes come\u00e7am a brincar, cantar e batucar juntas. Uma das cenas, inclusive, mostra quando elas est\u00e3o cantando o seguinte refr\u00e3o logo ap\u00f3s o resgate: \u201cN\u00f3s crian\u00e7as de Deus n\u00e3o estamos \u00e0 venda\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Um dos personagens, chamado Vampiro (interpretado por Bill Camp), vira-se para o protagonista e diz: “Voc\u00ea reconhece este som? Este \u00e9 o som da liberdade.”<\/p>\n\n\n\n
Depois disso, o protagonista embarca em uma nova jornada para resgatar uma das meninas que ainda est\u00e1 em perigo, concluindo sua miss\u00e3o no filme, descrito como uma hist\u00f3ria de \u201cf\u00e9 e devo\u00e7\u00e3o\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Guiame: Qual foi a maior motiva\u00e7\u00e3o por tr\u00e1s da decis\u00e3o de transformar a hist\u00f3ria real de Tim Ballard em um filme?<\/strong><\/p>\n\n\n\nAlejandro Monteverde:<\/strong> Para sair da escurid\u00e3o para o triunfo, \u00e9 preciso agir e n\u00e3o ficar sem fazer nada. Eu tinha ouvido e lido uma not\u00edcia com rela\u00e7\u00e3o a esse assunto, que \u00e9 o tr\u00e1fico infantil, e foi assim que conheci e tomei contato com essa realidade. A partir de ent\u00e3o, decidi que tinha que fazer alguma coisa. Foi como um chamado tomar contato com essa hist\u00f3ria e a maneira que encontrei para agir. Ent\u00e3o comecei a escrever o roteiro e passei a conhecer esse problema sobre tr\u00e1fico de crian\u00e7as.<\/p>\n\n\n\nG.: Como foi abordar um tema t\u00e3o complexo e pesado, fazendo com que essa hist\u00f3ria pudesse ser passada para o expectador de forma que n\u00e3o se sentisse acuado ao tomar contato com essa realidade t\u00e3o dif\u00edcil?<\/strong><\/p>\n\n\n\nA.M:<\/strong> Esse foi um desafio que se colocou presente logo de cara. Percebi de imediato que era um desafio enorme porque eu mesmo assisti uma s\u00e9rie de filmes sobre esse tema e, curiosamente, eu nunca conseguia terminar, por serem muito dif\u00edceis de digerir. Ent\u00e3o, eu sabia que era um desafio inicial e eu queria que o p\u00fablico pudesse se beneficiar da magia do cinema e que n\u00e3o apenas que chegassem at\u00e9 o fim do filme [por uma obriga\u00e7\u00e3o], mas que desejassem chegar at\u00e9 o fim.<\/p>\n\n\n\nG.: E qual foi sua estrat\u00e9gia para isso?<\/strong><\/p>\n\n\n\nA.M.: <\/strong>Eu pensei como se fosse fazer um show na Broadway, onde eu teria que tentar apresentar uma narrativa que fosse visualmente atraente, mostrando uma viagem pela escurid\u00e3o atrav\u00e9s de um ve\u00edculo que fosse baseado em beleza e esperan\u00e7a. E foi assim que eu consegui chegar at\u00e9 a plateia.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/thumbor.guiame.com.br\/unsafe\/smart\/https:\/\/media.guiame.com.br\/archives\/2023\/09\/21\/1062914546-.jpg\")
Guiame entrevista diretor e produtores de Som da Liberdade, em SP. (Foto: Assessoria\/360 WayUp)<\/sup><\/p>\n\n\n\nG.: Como foi reunir pessoas para o elenco, produtores e todo o time que participou do filme, diante de uma tem\u00e1tica t\u00e3o complexa e at\u00e9 mesmo perigosa?<\/strong><\/p>\n\n\n\nA.M.:<\/strong> Para mim existem dois tipos de filmes: aquele que eu quero fazer e aquele para o qual eu sou chamado a fazer. Com rela\u00e7\u00e3o a esse filme especialmente, eu n\u00e3o tenho d\u00favidas de que foi um chamado. Eu fui chamado para fazer esse filme. Isso se revelou tamb\u00e9m na maneira como isso contagiou o restante da equipe. Foi como uma esp\u00e9cie de efeito de uma onda, uma coisa foi levando a outra. At\u00e9 a minha esposa me perguntou isso: Mas onde voc\u00ea quer chegar com esse filme? Como \u00e9 que voc\u00ea vai fazer uma coisa t\u00e3o complicada, t\u00e3o complexa? Mas tudo aconteceu de uma maneira muito org\u00e2nica. Para minha surpresa essa coisa realmente se propagou como uma onda ou como uma cascata, afetando atores da equipe, elenco, financiadores.<\/p>\n\n\n\nG.: Como isso se deu?<\/strong><\/p>\n\n\n\nA.M.:<\/strong> O pr\u00f3prio governo da Col\u00f4mbia ajudou com dinheiro para a gente filmar no pa\u00eds. A Col\u00f4mbia tem muito pouco recurso para esse tipo de atividade, mas n\u00f3s ganhamos esses recursos do governo, que comprou o projeto. Ent\u00e3o, envolveu todos que est\u00e3o no projeto e, claro, os irm\u00e3os Harmon (Neal Harmon e Jeffrey Harmon, da Angel Studios), que tamb\u00e9m foram afetados por essa onda de entusiasmo resultando na compra do projeto.<\/p>\n\n\n\nG.: O filme tem sido um sucesso estrondoso nos Estados Unidos e chegou em primeiro lugar na Am\u00e9rica Latina. Voc\u00ea acredita que isso \u00e9 uma prova de que o p\u00fablico est\u00e1 cansado de uma cultura cada vez mais \u2018woke\u2019 e menos alinhada com a realidade da maior parte da sociedade?<\/strong><\/p>\n\n\n\nJeff Harmon:<\/strong> \u00c9 que o filme \u00e9 bom e ponto (risos).<\/p>\n\n\n\nAlejandro Monteverde:<\/strong> A gente tem que analisar os dados e eles n\u00e3o corroboram essa vis\u00e3o de um filme mais conservador. Os dados que tenho s\u00e3o de que 20 milh\u00f5es de pessoas assistiram filme. Voc\u00ea n\u00e3o consegue colocar 20 milh\u00f5es dentro de uma \u00fanica caixinha. Ent\u00e3o os dados at\u00e9 agora mostram uma faixa da audi\u00eancia com 35% do p\u00fablico sendo hispanos, em torno de 20 e poucos por cento democratas, mais uma porcentagem alta de independentes e uma porcentagem interessante tamb\u00e9m de conservadores. Ou seja, n\u00e3o cabe tudo na mesma caixinha. De qualquer maneira, eu n\u00e3o conhe\u00e7o ningu\u00e9m desse grande universo de p\u00fablico que seja a favor de tr\u00e1fico de crian\u00e7as. N\u00e3o \u00e9 poss\u00edvel ser a favor disso, n\u00e3o \u00e9? Ent\u00e3o eu quero enfatizar que parte da m\u00eddia buscou criar esse aspecto mais divisivo, de divis\u00e3o mesmo.<\/p>\n\n\n\nG.: Como foi isso?<\/strong><\/p>\n\n\n\nA.M.:<\/strong>\u00a0Fizeram isso polarizando a recep\u00e7\u00e3o do filme e criando r\u00f3tulos, nos quais n\u00e3o concordamos. Mas nesse momento, aconteceu uma coisa interessante: o p\u00fablico veio em nossa defesa, dizendo que o filme era bom. E eu aplaudo essa atitude do p\u00fablico, porque \u00e9 isso que me interessa. Me interessa a opini\u00e3o do p\u00fablico. Eu analisei os n\u00fameros de um agregador de cr\u00edticas de cinema e vi que havia ali uma diferen\u00e7a entre o que os cr\u00edticos acharam e o que o p\u00fablico estava achando do filme. No primeiro momento, aquilo me deixou meio chateado, mas depois eu vi que estava conseguindo falar diretamente com a plateia, com o p\u00fablico, e \u00e9 isso que me interessa. No fim das contas, eu sou um cineasta, um realizador, eu fa\u00e7o filmes, eu acredito na magia do cinema para levar o p\u00fablico nessa jornada que, nesse caso espec\u00edfico, levar\u00e1 a travar di\u00e1logos importantes, interessantes e relevantes para a sociedade de hoje.<\/p>\n\n\n\n
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